1 ） 许多人对中国当代艺术在国际上受重视的范围之广，升温速度之快，不太理解。在媒体上常可看到这样的评论：“ 我 们用了短短十年时间走完了西方近百年的历 史” 。所以， 对中国当代艺术热源的寻找和考证成了一个焦点话题。请问，这个“ 升温源 头” 除了 经济因素之外，还有其他原因吗？ 艺术家在这样一个生存环境里应该怎么办？

汪伊达 ： 造成中国当代艺术的升温有许多原因，其中中国近年来的开放和经济的腾飞是主要起因 , 这是不可否认的。而中国作为代表亚洲文化的一个主体文化，在长达半个多世纪的封闭状态下，一直给西方世界带来某种不可揭晓的神秘感。近年来，中国又经历了巨大的文化和社会的变更和发展，艺术则成为一个窗口，吸引着世界的目光和关注。因此升温的源头还应该包括外界对中国当代文化和艺术的好奇。艺术家在这样一个高速度经济和文化变迁的时代是很容易迷失的。这是考验测量艺术家定力的时候。对一个成熟的有定力的艺术家而言，这个时期是一个极其难得的思考、观察和突破的时期，而不是一个追逐附和以致于因无力抵抗利益的诱惑而丧失自我的契机。

2 ）一个老 问题。只要是艺术品，就会受社会性（指艺术家在创作时 那某一特定 时期内的大众审美倾向）和个体性（指艺术家纯个体的审美意识）的影响。在你的作品中，它们更重哪一方面？

汪伊达 ： 每个艺术家都是属于他那个时代的，但是他的作品并不一定是为他那个时代服务的。艺术的可贵之处和它的生命力是在于它独立的个体性。艺术品可以分成很多种，艺术家的创作动机也各不相同，但艺术最终和最高境界不是充当社会或大众的代言工具，它是艺术家个体通过他特有的个性，特有的审美方式和特有的表达形式所创造和诠释的艺术形式。艺术家必须是独立的，他的作品应该是极其自然真实的内心表现和流露。如果有人说我的作品像我的人，我认为这是一个不错的赞美和认可。艺术最主要的作用是 表达，艺术家的经历和阅历形成了他独特的视角，独特的语言方式，正是这种独特的个体性丰富了艺术家的表现力。

3 ） 当代 艺术家和其作品不可能脱离社会所给他们带来的物质影响和心理影响。 在目前全球一体化的新 经济和新文化的的环境中，一种新的理论是：东方世界具有当今社会发展的更现代的意识（经济发展，城市群体消费倾向，家庭成员间的关 系， 对传统文化的理解等）而西方世界则更趋向传统（主要体现在对工业革命后所巩固起来的西方社会制度和司法制度的忠诚信赖与满足感）。这种观念和习惯上的 “ 西方先 进，代表现代观念；东方保守，代表传统观念 ” 的思 维方 式正好 180 度相反。你同意 这种观点吗 ?

汪伊达 ： 这种理论听起来很片面。东西方社会在其不同的文化背景、经济基础以及政治体系下运行，各有其成功和失败的经验。无论是东方还是西方，一个再好的社会结构和体系如不随时进行客观的审视评估，时间久了都会出现问题。这次西方的经融危机就是个很好的例子。中国当前作为东方二十一世纪现代化的引领国，从外观的建设来看，的确发展迅速有目共睹，但许多因改革而形成的新体制和新的社会结构还附带着一些值得关注的副作用。譬如教育、医疗的改革，过多地提倡与经济挂钩，造成有的教师因此丧失师德，医生丧失医德；学校为了利润过多扩大招生，造成毕业生就业难，继而产生啃老族等等社会问题。这些问题还在接受时间的考验。漂亮的礼盒不代表礼物的价值。 东方世界要具有真正的现代意识 还需要付出许多努力，因为这个“ 现代意识”是以西方的文化标准产生和衡量的，因此我们面临的挑战要比想象的多。再说“现代”不一定就是先进，“传统”也不完全是保守，重要的是根据国情实实在在面对自己的问题，建立符合自己文化传统的社会结构体系。

4 ）就中国当代 艺术的社会 功能而言，尤其是你的作品，它 们是反映社会思潮还是引导社会思潮？艺术作品到底能不能引导社会思潮？

汪伊达 ： 我从不认为艺术家具有引领社会思潮的责任和能力，至少我不具备。艺术品对社会思潮的影响也远远不及时尚来得如此的举足轻重。如果说艺术家还有社会功效的话，那就是通过作品来真实深刻地揭露和反映社会现象和问题，如果因此能启迪和引发某些共鸣那就是锦上添花了。

这个问题和第 2 题有关联。在过去的历史中，艺术家被要求为社会服务，艺术品被沦为宣传工具。随之，艺术家变成傀儡，艺术品丧失其特殊的美学价值。我在前面提到过，艺术家是属于他那个时代，但他不应该被当成预言家和精神领袖，他们只是一群在努力寻找自己的方式来表达自己感受的人而已。

5 ） 对于目前社会上对中国当代艺术的一些看法如：“ 中国当代 艺术总体是用扭曲自己的传统文化，丑化自己的民族领袖，嘲笑愚弄自己民族的同胞而在国际上走红的，中国艺术家们已自觉和不自觉地走进西方人用钱所设下的圈套 。” 对于这种观点，你是怎么看待的？

汪伊达 ： 当代艺术的定义之一是艺术多元化。在社会多元化和价值多元化的今天，艺术多元化是必然趋势。然而中国当代艺术在经历了长时间的封闭后获得这前所未有的自由空间，中国当代艺术家在几千年传统文化和西方思潮的影响下，有太多的话要说，因而自然的表露丑陋的现象是可以理解的。应该说绝大多数的当代艺术家是本着诚恳地态度在做艺术，当然也不排除一些因为名利诱惑而出卖良心的投机分子，那仍然是极少数而且也代表不了中国当代艺术的主流。