古董: 愽古夜谈

愽古夜谈 Antique Talk

Fine Chinese Ceramics & Works of Art Sotheby's 富士比中国瓷器及艺术品纽约秋季拍卖会

Dragon Jar，青龙瓷罐，明代	Vase，灯笼状花瓶，清代	Jade Brushpot，玉雕笔筒，清代

Fine Chinese Furniture，中国家具，清代	Bronze Figure，青铜佛像，明代	Lin Fenmian，林风眠画页，近代
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周根宝 (阿豹）先生介绍文章选登
古韵新貌说阿豹恽甫铭
家里人称周根宝为“阿宝”，后来画画了，就取“阿豹”为笔名，时间长了，“根宝”反而叫得少了。美籍画家周根宝的祖籍在浙江镇海，1945年出生在上海，上世纪90年代赴美定居。牛年春节那天，笔者到上海的周府拜年。客厅里，开着素黄花朵的几株腊梅斜插在阿豹亲绘的方形釉里红花瓶里，恰似一幅别致的“清供图”，透出主人传统的审美意趣。阿豹上世纪60年代毕业于上海美专，后来分配到上海博物馆从事古代书画的临摹与复制。80年代到上海大学美术学院深造并留下任教。如今应上大世博艺术展示中心之邀，受聘为兼职教授，担任该中心驻纽约事务所主任。目前正埋首于世博中国馆设计与展示的策划工作。他向我们透露了基本成型的方案总体思路，他的目标是运用现代光、声、影、型的科学技术，通过机器人精确的生动表演，把中国传统戏剧的变脸、喷火、武戏和生、旦、净、末、丑等人物介绍给全世界。“让华夏文明的优秀文化传统通过《中国印象》得以充分展现，做起来还有很多技术难点需要研究攻克。”阿豹如是说。一个浸淫传统几十年的中国画家，怎么会有如此活跃的抽象艺术思维？应当说，这要归功于阿豹对东西方文化意识交叉的正确把握。在当代西方艺术中心纽约，各种思潮和流派涌动，而对东方文化特别是中国传统文化却缺少应有的介绍，甚至还存有某些偏见。阿豹身在其中，确实深有体会。18年来，他见识了一拨又一拨光怪陆离的现代艺术轮番登场，从中也吸收了许多有益的营养。然而，最让他情有独钟的，还是博大精深的中国传统绘画。记得刚到纽约时，阿豹到艺术院校“FIT”报名，一位老师看了他带去的戏剧人物画后说：“这就是印象派嘛。线条与笔触纵横交叉，我不懂你画些什么，但是一看就知道这是中国的。”他不明白：“你们中国民族的绘画，已经是世界上最高水平的了，没有必要改变自己民族的面孔。为什么你们还要来这儿学画？”这对阿豹触动很大。后来，阿豹历游西洋画的发源地欧洲，访问了法国、德国和西班牙，看到了文艺复兴时期巨匠们的煌煌巨制，这固然令他倾倒。但在世界各国的顶级博物馆里，几乎都有我们老祖宗的绘画。阿豹感慨：1600多年前，中国人已经打出了自己的品牌，中国画已经从具象、抽象发展到了意象的高级阶段。今天，我们某些人却妄自菲薄，要让中国画向西洋画靠拢，用西洋画来改造中国画的论调甚嚣尘上。上世纪末，中国画坛形势发生了很大变化，关注传统，继承文脉，再次得到强调。阿豹相信：再过十年，中国画一定会恢复到理性的传统上去，优秀的绘画传统一定会发扬光大。笔墨是传统中国画的灵魂，阿豹曾就这个问题请教过已故当代大收藏家王己千先生。王己千说得很明白：笔墨就像歌唱家的歌喉，音色好坏决定了歌唱家的成就。同样，笔墨的好坏决定了中国画家的成就。帕瓦洛蒂的C调使世人无以望其项背。而倪云林的几株水墨修竹，反复吟唱，亦令人回味无穷。这就是笔墨的魅力。西洋画如话剧，有情节，有故事。而中国画是中国的歌剧，靠唱腔与唱功，情节是次要的，是辅助。元四家是如此，八大、石涛是如此，齐白石也是如此。中国画要经得起推敲，首先第一关就是笔墨。希望年青人不要像喜欢麦当劳快餐那样对待中国传统绘画，那可不是一年两年可以速成的。 “在美国，做梦也是江南，骨子里是中国的传统啊。”回忆当年在上海博物馆临摹和复制古画的日子，阿豹十分怀念。17年的工作让他打牢了扎实的传统绘画基础。在老前辈的教诲下，阿豹一共临摹和复制了多少古画，他已记不清楚了。但是在上海博物馆，读者可以看到阿豹几可乱真的临摹和复制作品，如唐代的《孙位高弈图》、宋代范宽的《雪麓早行图》、赵佶的《柳鸦芦雁图》、明代唐寅的《送别图》以及大量的宋人团扇。上世纪70年代中期，陕西成功发掘武则天陪葬墓（懿德太子墓、章怀太子墓和永泰公主墓），为了完好保存墓道壁画原作，上级抽调了故宫、敦煌和上海博物馆的临摹专家，集中临摹和复制墓道壁画。阿豹接受了《懿德太子出行图》、《章怀太子马球图》和《永泰公主观鸟捕蝉图》的临摹，每幅大约80米长，他各临摹了2套，其中一套存放在上海博物馆。我们在画室，欣赏到了阿豹在美国花3个月时间临摹和复制的武宗元《朝元仙杖图》。这幅伟大作品体现了中国古代人物画的巅峰成就，讲意境，讲疏密，讲神韵，突破了“写实”的樊篱，达到了相当高级的阶段，阿豹可以与真迹比美的复制品被王己千誉为“天下第二”。细细观赏，几十个人物栩栩如生，笔墨功夫果真十分了得。 “中国画不能离开传统”，这是阿豹坚守的信念，他创作的中国画作品，即使变形夸张，也一定要把中国元素放进去，以达到古韵新貌的要求。90年代，阿豹应台湾之邀，画了一套100幅的《西厢记》，那具有现代审美的构图，夸张的人物造型，流畅的笔墨线条，洋溢着中国古典文学的情调与意境，让人百看不厌。阿豹曾供职于《戏剧与舞台》杂志，良好的戏曲音乐素养，为他近年来专攻戏剧人物画提供了旁人无法企及的条件。那由笔墨幻化组成的舞台，再现了武打场面的激烈气氛和令人目眩神迷的舞姿，画面形式上的抽象意味，笔墨线条流淌出来的音乐节律，令观者回味无穷。他的戏剧人物画成为传统笔墨与现代艺术相结合的创新之果，在探索中国画革新的潮流中，他的成功理所当然地受到了应有的重视。。。。。。阿豹作品欣赏
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